三連音節奏創新－讀李蘋芬的〈往返〉

初讀此詩，應該不難發現，詩人動用了許多老台北、舊時代的符碼。佳佳唱片、千禧年、彼得潘、獅子林、光碟機⋯⋯一個故事似乎隱隱成形：在千禧年前後，一個敘事者兒時所在意的人——或許是父親或某位長輩？——似乎已不在身邊。而敘事者依然偶爾回到那個時空，多次往返西門町，在獅子林大樓裡，試圖找回當年的回憶。​

如果我們簡單理解敘事詩，是以「故事」為核心推動，李蘋芬的〈往返〉似乎具備了敘事詩的要素。然而當我們試著進一步解析，卻發現故事的輪廓模糊：懷念的「你」是誰？當年在西門町，曾經有怎麼樣的生活？加州是否為「你」曾經居住過的地方？美國之於敘事者，除了是強勢文化的感染，又有什麼樣的重要性？​

這又讓詩中的抒情成分更加凸顯。詩人所使用的符號，一方面建構了整個空間，並且似乎能在其中發展一個以回憶為基礎的故事；然而，卻同時是抒情與陌生化的催化劑，為這首詩定調了復古懷舊的色彩。​

然而，若暫時放下敘事詩的定義，〈往返〉確實可能受到如《深深》、《小寧》等楊智傑作品中，敘事成分的影響。如開頭：​

在佳佳唱片的樓上​
走廊遇見鄰居有禮，說美式英文​

與楊智傑的〈1996——沒有一場雨因此淋濕我〉，有著相似的開場與口吻：​　​

2012 在故鄉海產店​
遇早婚​
初戀女友小媛。西北雨暗暝​

這可能僅是巧合，因為兩人語言風格絕不相同，〈往返〉的語言較為凝練濃縮，〈1996——沒有一場雨因此淋濕我〉則自由張放。更大的相異之處在於，〈往返〉將情節模糊化，〈1996——沒有一場雨因此淋濕我〉則接續在 1996 與 2012 間穿梭跳躍，講述與初戀女友的回憶。​

復古的符號與場景，所產生的陌生化效果，也成功建立起〈往返〉的詩質。這雖是楊智傑在《深深》、《小寧》中所初創的風格，李蘋芬卻加以延展，吸收養分後（雖然這只是我的猜測），成功在敘事與抒情間建立平衡，創造出屬於自己的路線。​

此外，在閱讀此詩時，可以注意一個特點，即三字短語的刻意應用。這種類似於三連音效果的節奏感，是這首詩的獨特之處。李蘋芬的詩集《初醒如飛行》內，並未見到這種嘗試，卻有許多韻腳的使用，應可一窺詩人對於音樂性的敏銳度。​

附註

• 〈往返〉獲 24 屆台北文學獎評審獎。
• 本篇亦刊登於「每天為你讀一首詩」​。